建水紫陶的传承发展与品牌研究思路

田宝晶

摘要：建水紫陶作为一门传统的手工艺术，是中国“四大名陶”之一，其发展过程包含着地有着独特的审美、文化、经济价值。本论文对建水紫陶创新发展进行研究讨论，在探讨中对建水紫陶的传承与发展进行详细阐述，通过对建水紫陶的创新发展的分析，让建水紫陶在挑战与机遇并存的大背景下，立足于传承，致力于创新，开放现代市场、寻找发展新道路。

关键词：建水紫陶；传承；发展；创新

中国传统手工艺历史源远流长，一代代手工艺人书写了无数辉煌的篇章。当下，人们的生活环境与审美观念发生了巨变，传统手工艺面临题材老旧、作品雷同、审美陈旧、缺少设计等诸多行业问题，建水紫陶也面临了相同的问题，紫陶传统工艺向现代艺术形态的转换过程相对迟缓，甚至有些方面还有出现停滞、倒退的现象。传统的制陶手工艺受到严峻的挑战，面临着生存危机和发展困境，甚至走向消亡的可能。如何让传统的建水紫陶更好地适应时代，必须找到建水紫陶自身的持续发展和振兴之路。

习近平总书记指出“中华优秀传统文化是中华民族的突出优势，中华民族的伟大复兴需要以中华文化发展繁荣为条件，必须结合新的时代条件传承和弘扬好中华优秀传统文化”，强调“要推动中华文明创造性转化、创新性发展，激活其生命力”。在保护传统工艺的背景下，建水紫陶的传承与发展更关系到这种传统工艺的发展，同时也具备工艺匠心传承的现实意义。

建水紫陶是我国源远流长的一门传统民间手工艺术，集书法、绘画、雕刻、镶嵌、烧制、磨光等工艺于一身，是中华民族传统手工艺术中的一朵奇葩。建水紫陶作为极具地方特色的传统手工艺术品，将工艺传承的同时，也承载了太多的历史讯息；它将不同历史时期的书法绘画图案再现到紫陶上，让素面的陶成为了文化的载体，同时也让原本单调的陶器得到了升华。由于文化的渗入使得建水紫陶拥有了生命，能够经得起时间的洗礼。纵观那些盛名于世的历代紫陶臻品，无一不是紫陶本身融合了多元化的不同文化信息。欣赏建水紫陶，更多的是欣赏建水紫陶所承载的文化内容。经过几千年的文化积淀，能匠人们用匠心感悟，通过对技艺的专研，用双手创造出精美的建水紫陶。面对如此丰富而极具表现力的传统建水紫陶，我们必须传承其既拙又巧的表达方法和代代相传的精湛技艺，建水紫陶的传统工艺历经岁月保留着民族的原初记忆和生存哲学，是我们取之不尽的学习以及体悟的源泉。

建水紫陶创作中，传统文化元素是艺术设计的核心和灵魂，在创作中将传统文化元素融入现代审美中，能够保证作品的文化内涵和创新度。只有创作主题选择和创新得到社会、大众认可，才能使建水紫陶得到更快更好发展。适时进行创新，不但要从传统的题材中汲取营养，也要从生活中发现新的灵感，发现新时期工作重点，服务于新的时代，要从保护祖国传统文化、传统艺术进行创作，为开辟新市场而创作；要在传统的基础上，把握时代脉搏，加快形成自己的风格，进一步明确建水紫陶艺术主题思想，进行主题创新，选择专题内容进行创作。为了更好地适应时代，紫陶工艺就必须要立足传承，致力创新，需要以在传承中创新为途径，找到建水紫陶的发展和振兴之路。在传承中创新为途径是要体现在日常的建水紫陶创作中。在建水紫陶中将更多艺术元素渗透其中，以提升手工艺品的艺术含量。这样，才可以让建水紫陶艺术精品为有识之士收藏，让普通建水紫陶走进千家万户，成为居家生活用品等，从而扩展建水紫陶的市场，让传统建水紫陶更好地为现代所用，为时代所需。

当近社会人心浮躁，许多建水紫陶制作手艺人一是急功近利，二是求得生存，希望尽快推出自已，以获得更有利的生存条件。作为一种弱势文化及欠发达的经济现状，功利似乎显得更为重要，并显示出一种附趋性。生产方式囿于作坊，难以实现产业化、规模化。而小作坊生产往往受资金影响，生产经营行为受市场操纵，产品失去系列化、配套化的优势。为了追求利润，雇用廉价劳动力，在生产工艺上偷工减料，粗制滥造，造成了产品质量和档次下降。建水紫陶作为一种纯主观的创作和文化，更要投入大量精力甚至是全身心投入。晴蜒点水不够，光凭精英意识也不够，稍稍事之即成“先驱”、“倡导”等仅达到功利目的，与陶艺本质无补。它需要踏踏实实的做和思考，作品比名声重要。

建水紫陶以日用陶、美术陶为主，缺乏对高端艺术品的关注和创作，陶品层次较为单一，现有产品尚未打入高端艺术品投资和消费市场，缺乏具有较高艺术价值、文化价值和经济价值的紫陶工艺品，成品业发展受到一定限制，高端市场有待积极培育。缺乏集陶土资源贮备、工艺展示、艺术品陈列、商贸交易、会展宣传等为一体的大型紫陶产业综合宣传和推广平台，高端紫陶艺术品、名家品拍卖机构有待建立。多年来，销售渠道不畅、自身创新不足、缺乏交流合作平台阻碍了建水紫陶的创新和发展，市场无法做大做强。当今社会，靠个人打天下的时代已经过去，要扩大建水紫陶在国际上的影响，进一步开拓国内外市场，形成产业化规模，需要政府有关部门加大对建水紫陶的知识产权保护力度，引导陶艺工作者进行艺术创新，加强艺术家之间的交流与合作，互通有无，取长补短，调整生产模式，组建正规的展销渠道，搭建公平的贸易桥梁，帮助贫困艰苦创作的手艺人建立特定的销售网络，保护艺人权益，减少中间环节，提高手艺收入，实现手艺脱贫致富。

建水紫陶的营销还应该与保护传统工艺技艺、修复建水紫陶的文化生态以及和当代审美结合起来。要修复建水紫陶工艺品的自然节律载体，充分认识与挖掘生活中的文化作为创作原材料，例如二十四節气、云南传统节日作为原生态工艺文化等生成土壤，通过建水紫陶进一步还原和培育传统节日里丰富的民俗民艺内容。要修复建水紫陶相关的人生礼仪载体，深入把握传统艺术的色彩、符号、形制等与生活相依存关系，通过建水紫陶增强文化认同与情感维系，培育民间工艺文化发生与应用的文化空间。就如同习近平总书记说的“文化自信是更基本、更深沉、更持久的力量”。我们要在自觉自信基础上，修复民艺生态，留存工艺匠心，守望文化乡愁。

参考文献：

[1]孙和林.云南建水紫陶[J].装饰，1997（03）：37-38.

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2019-04-25